После «Комнаты 514» расходились в молчании. Фильм — клаустрофобическая драма о девушке — военном следователе, которая расследует сложное дело о насилии над палестинскими мирными гражданами. Посреди допроса девушка по-русски отвечает на телефонные звонки матери: «Да, мама, я же просила не звонить, когда я работаю!»
Этот штрих делает законченным портрет героини. Анна — не совсем местная, хоть и пересыпает свой разговор с матерью ивритскими словами. Она не полностью ассимилирована: слишком сильная женщина в мужском мире, слишком одинокий человек в мире, где все ищут себе пару, слишком чужая в мире, где все свои. Она любит черно-белое кино, где понятно, кто плохой, а кто хороший (и когда остается одна, изображение порой становится черно-белым). И еще она не понимает, почему надо принимать во внимание «былые заслуги» и почему оправданием агрессии служит фраза «это мой батальон, я создал его с нуля». Анна пытается действовать по закону, а не по понятиям. Как всегда, это ведет к катастрофе.
Без Аси Найфельд фильма не было бы. Она держит зрителя (за яйца, да), создает напряжение просто своим присутствием в кадре. В фильме есть лишние эпизоды, есть алогичные переходы (хотя видимое отсутствие логики в сценах допроса можно списать на различие культур — возможно, израильтянам в фильме все кажется вполне нормальным), но Ася Найфельд со своей шальной улыбкой заставляет забыть о логике. За эту роль актриса получила приз на фестивале в Хайфе.
Кто пропустил 2Night, тот не увидел лучший фильм года о возможности любви. Малобюджетное счастье, действительно, как пишут критики, напоминающее «Перед рассветом» Линклейтера. Остроумный, настоящий и ужасно смешной фильм (хотя в русском переводе растеряли не меньше половины удовольствия, да и часть субтитров куда-то делась). Безымянные парень с девушкой знакомятся в баре посреди ночи, едут к ней домой. Но внезапно выясняется, что в Тель-Авиве невозможно найти место для парковки, и герои кружат по одним и тем же улицам, обсуждают эротические фантазии, зачитывают вслух скетчи Ханоха Левина и надписи на упаковке с презервативами («Состав: латкес...» — «Да не латкес, а латекс»). Герой к тому же все время хочет что-то сказать — и боится. Героине к тому же кто-то постоянно присылает эсэмэски. Пересказывать бессмысленно: фильм построен на взглядах и на диалоге — быстром, едком, умном и удивительно естественном, так разговаривают нормальные люди, а не персонажи, придуманные Вуди Алленом или Аароном Соркиным. Герои защищаются своей иронией, пытаются заболтать те ощущения, от которых уже невозможно отделаться. Диалог из фильма: «Идиотская страна». — «Франция?» — «Почему Франция?» — «Я думала, это вопрос, как в викторине: идиотская страна?»
«Доктора Померанца» представлял режиссер Аси Даян, он же сыграл в фильме главную роль — крайне антисанитарного психолога, на которого невозможно смотреть без отвращения. Отвращение, кажется, главная эмоция этого площадного фарса: отвратительна квартира, в которой живет герой, отвратительны его пациенты, отвратительно моргает труп, лежащий на асфальте, невыносим сын героя, полицейский. У этого, по фильму, синдром Аспергера — но в сценарии прописан просто озабоченный идиот. Сюжет заключается в том, что сначала доктору Померанцу плохо, а потом он начинает сдавать свой балкон самоубийцам (не самый приятный балкон, довольно гнусные самоубийцы). Публика очень смеялась. Судя по самому Аси Даяну, очень приятному в реальности, создание таких фильмов — хороший способ самотерапии, даже лучше, чем прыгать с балкона.
Сегодня будет «Обмен» Эрана Колирина, отличного режиссера, автора «Визита оркестра». Приходите пораньше: зал на всех сеансах заполнен, но можно сидеть на ступеньках, на красной подушке.
Содержание предыдущих серий:
Начало
Расписание
