Расплата
The Debt
США, 2011
Режиссер: Джон Мэдден
В ролях: Сэм Уортингтон, Хелен Миррен, Киран Хайндс, Том Уилкинсон, Мартон Чокаш, Джессика Честейн, Еспер Кристенсен//

1965 год. Трое агентов израильского Моссада выслеживают в разделенном Берлине нацистского преступника — хирурга из Биркенау. Двое мужчин и женщина несколько недель живут в одной квартире, гарантировано обеспечивая себе любовный треугольник. Рэйчел, Стефан и Дэвид — патриоты родины и мстители за свой народ, объединенные важной миссией. Однако кроме этого у них нет почти ничего общего: Рэйчел — переводчица, ей 25 лет, и она явно еще ни разу в жизни не влюблялась. Дэвид — неразговорчивый тридцатилетний мужчина, для которого поимка нациста — главная и похоже, единственная цель в жизни. Стефан из них самый старший и самый циничный. Ему нравится его работа, нравятся бонусы, которые положены спецагенту, и его греет мысль о повышении и награде, которые он получит в случае успеха.
Мы знакомимся со всеми героями спустя много лет после этой операции — в 1997 году. Дочь Рэйчел написала книгу о своей матери, отце и третьем участнике миссии. На презентации Рэйчел читает вслух несколько страниц и удостаивается аплодисментов слушателей. Ее подвиг в том, что она застрелила нацистского доктора Дитера Фогеля, когда он пытался сбежать от агентов Моссада.

Фильм построен на переключении двух историй: операции из шестидесятых и ее продолжения в девяностых. Мы видим пожилых агентов, взрослую дочь Рэйчел, которая написала книгу о доблести родителей, благополучную старость бывших героев. Но из прошлого тянется темный след грязной тайны: на самом деле Фогель жив.

В ту слякотную берлинскую зиму трое агентов провалили операцию по переправке Фогеля в Израиль, убили несколько пограничников и по этой причине получили отказ от американцев на просьбу о помощи. В трущобных районах Восточного Берлина агенты Моссада несколько дней скрываются сами и прячут от чужих глаз Фогеля — связанного, с заклеенным пластырем ртом. В группе начинается разлад: Стефан психует и не может придумать способ выбраться из Берлина, Дэвид старается сдержать эмоции и обращаться с бывшим нацистом гуманно, Рэйчел, залетев после единственной ночи со Стефаном, мучается от токсикоза и нервничает от постоянного присутствия нациста. Фогель, чувствуя напряжение в группе, начинает манипулировать Рэйчел и Дэвидом, доводит обоих практически до истерики, после чего в удачный момент сбегает. Агенты договариваются никогда и ни при каких обстоятельствах не рассказывать правду и доложить, что Фогель застрелен при попытке к бегству.

Через тридцать лет, в день выхода книги об этих героических событиях — книгу написала дочь Рэйчел и Стефана, Сара — Дэвид после долгого отсутствия возвращается в Израиль, где и погибает при трагических обстоятельствах. Стефан, будучи уже крупным начальником секретной службы, требует, чтобы Рэйчел «довела до конца» дело, начатое тридцать лет назад. Оказывается, Дэвид перед смертью выяснил, что на Украине, в госпитале доживает последние дни некий старик, называющий себя Фогелем. Украинский журналист Юрий Титов собирается взять у него интервью. Публикация такого материала немыслима. Рэйчел вынуждена ехать на Украину.

Джон Мэдден получил эту историю по наследству от израильских кинематографистов: в 2007 году одноименный израильский фильм Асафа Бернштейна получил четыре номинации от израильских киноакадемиков. Сценарий для американского римейка писала удивительная компания: Мэтью Вон — режиссер «Пипца», Питер Строхан — сценарист фильма «Безумный спецназ», и Джейн Голдман, о которой трудно говорить без восхищения: модель, телеведущая, сценаристка и писательница, соавтор Нила Геймана в работе над сценарием к экранизации «Звездной пыли». Эти люди идеально приспособлены для комедий, провокаций и блокбастеров, но тут они собрались, чтобы сделать мрачный психологический триллер. Для Джона Мэддена, судя по интервью, эта тема была главной:

Драматизм картины для меня заключается в том числе и в попытке показать, что происходит у Фогеля в голове. Это — самое интересное для меня, да и для актера Еспера Кристенсена. Почти невозможно достоверно выразить такой характер, как у Фогеля, без того, чтобы не наклеить на него ярлык «монстр». Но я-то знаю, что это не может быть правдой, что в нем где-то есть и человеческая сторона, та, которая, по-видимому, оправдывает его деяния перед его собственной совестью.

Зрителю, впрочем, более-менее безразлично, потому что моральные терзания и совесть Фогеля не слишком удались режиссеру. Фогель получился нацист, садист и вообще не человек, при том, что Кристенсен играет великолепно. Тоньше прописаны характеры трех спецагентов, и здесь разворачивается настоящая драма. Идеи возмездия и ответственности перед своим народом противопоставляются карьерным интересам, патриотическая риторика вложена в уста самого неприятного героя — Стефана. Во время погони он ведет фургон и восклицает: «Мы провалились! Мы подвели свою страну и свои семьи!». Мало кто способен на такую глубокую рефлексию во время стремительного бегства, но тут приходится вступать на зыбкую почву достоверности — если вообще рассматривать этот фильм как психологический триллер, а не обычный боевик.

Хелен Миррен, к примеру, предпочитает последнее: она считает, что сниматься в боевиках — самая легкая и приятная работа, а «Расплата» мне, если честно, понравилась потому, что там очень мало диалогов».
Вообще же история, как утверждают, полностью вымышлена. Однако по некоторым фразам персонажей можно опознать прототипа Дитера Фогеля — очевидно, это доктор Менгеле. Именно он в Биркенау проводил эксперименты на детях-близнецах, впрыскивая им в глаза химикаты, ампутировал органы без анестезии и стерилизовал женщин при помощи рентгеновского излучения. Менгеле, как известно, так и не поймали: в 2008 году бывший глава «Моссада» Рафи Эйтан заявил, что израильские спецслужбы, одновременно обнаружив Менгеле и Эйхмана, отказались «убить одним махом двух зайцев» — слишком рискованно. Менгеле после поимки Эйхмана сбежал в Парагвай и умер от инсульта в 1979 году.

Технически основной конфликт фильма — вопрос о преступлении и наказании. Джон Медден говорит:
«Я не верю людям, которые утверждают, что можно просто так убить любого, в мирное время, без суда. На нас как на цивилизованных людях лежит моральная ответственность за соблюдение справедливости. Мне не нравится концепция вседозволенности и принцип «кровь за кровь»».

В «Расплате» моральная ответственность агентов стократ сильнее, потому что преступник не пойман, не наказан, и правду об этом знают только четверо — включая самого Фогеля. Слова Стефана о страхе, с которым нацист будет жить все оставшиеся годы, поначалу больше похожи на самоутешение, но финал в киевской больнице именно эту тему выводит на первый план. Фогель до конца своих дней боится, что его раскроют, — но и агенты, солгавшие тридцать лет назад, несут такое же бремя. Чтобы избавиться от этого страха, необходимо довести дело до конца, пусть даже потребуется убить человека без суда, и ради этого Рэйчел готова пожертвовать не только своей жизнью.

Где-то в середине фильма Фогель объясняет, почему ему так легко было уничтожать евреев в концлагере: «Потому что у вас нет воли. Вы умеете умирать, а убивать не умеете. Хватало всего четырех солдат, чтобы завести в газовые камеры тысячу человек, потому что никто из вас не сопротивлялся, никто не хотел пожертвовать собой ради всех». В этих словах заключена разница между оригиналом и римейком: для израильтян это была прежде всего история избавления от страха. Римейк, тщетно пытаясь быть аутентичным, то и дело сбивается на демонстрацию мускулов и грязных дел разведки. Темы, конечно, тоже интересные, но израильтяне здесь уже не обязательны.