В нью-йоркском Международном центре фотографии завершились две выставки, проходившие параллельно: «Герда Таро» и «Это война!» (Роберто Капа). И если Роберто Капу знают во всем мире по его фотографии «Смерть республиканца», то работы Герды Таро, его подруги и коллеги, до недавнего времени не были столь широко известны.

Герда Таро и Роберто Капа – творческие псевдонимы, за которыми прячутся имена Герты Похорилле, немецкой еврейки, и Эндре Фридмана, еврея из Венгрии. Оба они эмигрировали во Францию, и именно там весной 1936 года появились их псевдонимы: Эндре решил дать жизнь Роберто Капе, «знаменитому американскому фотографу» (так он представлялся), а Герта – фотожурналистке левых убеждений Герде Таро. Насчет убеждений все было правдой. Именно они увлекли обоих фотографов в Испанию, где шла Гражданская война, и обусловили манеру подачи материала и их взгляд на события. Герда, которую многие называли тенью Капы, была самостоятельным фотографом, оставившим небольшой, но яркий след в истории фотожурналистики. Она погибла, раздавленная республиканским танком во время отступления в битве при Брунете, в Испании, в 1937 году.

Роберто Капа продолжил фотографировать войну во всех ее проявлениях и прославился, создав фоторепортажи с испанской гражданской войны, японско-китайской войны, высадки союзных войск в Нормандии, освобождения Лейпцига в 1945 году и множества других военных операций. Он и погиб на войне, в 1954 году, во Вьетнаме. Его слава вполне оправдана, хотя в четырехсотстраничном каталоге, который вышел к выставке в Центре, самый большой специалист по его жизни и творчеству Ричард Уэлан пишет, что «Смерть республиканца» может быть и постановочной фотографией.

Жизнь и творчество Капы исследована, Герды Таро - в меньшей степени, обе выставки успешно завершились, и тут разразилась сенсация: найден мексиканский чемоданчик с до сих пор неизвестными негативами Таро, Капы и Давида Сеймура…
Тысячи негативов Капы с испанской гражданской войны, которые он сделал до своего отплытия в США в 1939 году, считались утерянными. Но архив, проделав путь из Парижа в Марсель, потом оказался в Мехико – в руках мексиканского генерала и дипломата, который работал на Панчо Вилью. Последнее путешествие архивы совершили в феврале этого года, перекочевав на постоянное место жительства – в Международный центр фотографии в Нью-Йорке.

Кроме негативов Капы, в «мексиканском чемоданчике» хранились негативы и Герды Таро, и Давида Сеймура, основателя известного фотоагентства «Магнум». Возвращение архивов Капы стало крупной сенсацией в фотографическом мире в том числе и потому, что появилась возможность выяснить, наконец, постановочный или нет его самый знаменитый снимок? Ведь в свое время эта фотография сыграла огромную роль в привлечении симпатий к испанским республиканцам и их неравной борьбе.

Сейчас уже можно проследить историю этого архива. В Марселе во второй половине 30-х годов располагалось представительство мексиканского правительства, симпатизировавшего испанским республиканцам и помогавшего беженцам переправляться в Мексику. Друг Капы, венгр Имре Вейч, перевез негативы из Парижа в Марсель, где и был арестован, но каким-то неизвестным способом он все же успел передать чемодан мексиканскому генералу Франсиско Агилару Гонсалесу. Имре выжил, переехал в США и даже в конце 90-х беседовал с биографом Капы, но никогда не упоминал о чемоданчике. В 1995 году некий мексиканский кинорежиссер, пожелавший остаться анонимным, написал профессору нью-йоркского университета письмо, в котором сообщил, что получил в наследство от своей тети, дочери генерала Франсиско Агилара Гонсалеса, архив фотографий испанской гражданской войны. Однако после этого письма контакт прервался, и только благодаря тому, что Центр организовал упомянутые выше выставки Капы и Герды Таро, тема всплыла вновь.

На помощь сотрудникам Центра пришла Триша Зифф, ученый и организатор выставок в Мехико. Она провела сложные переговоры и помогла убедить нынешних владельцев негативов, что они должны отправиться в Международный центр фотографии, организованный братом Роберто Капы в 1974 году. Архив был передан безвозмездно, и проблема была не в том, что мексиканские наследники генерала торговались – они сомневались, справедливо ли передавать в США архив, столь ценный для истории Мексики. Сошлись на том, что анонимный режиссер со временем сделает фильм о путешествии чемоданчика, использовав материалы архива.

«Когда я получила в руки эти коробки, я буквально почувствовала, как они вибрируют в моих руках», - рассказывает Триша Зифф. Это 3 500 аккуратно сложенных и каталогизированных негативов. Среди них уже обнаружены портреты Хэмингуэя и Федерико Гарсия Лорки. Другим важным открытием стала атрибуция многих негативов: оказалось, что часть работ Герды Таро была опубликована под именем Роберто Капы. Они часто подписывали фотографии двумя именами, так что иногда было трудно определить, кому именно принадлежит авторство. В статье из «Нью-Йорк Таймс» говорится, что есть отдаленная возможность того, что и фотография «Смерть республиканца» сделана Гердой Таро.

&&

«Капа ввел такой способ описания войны с помощью фотографий, при котором фотограф становится не наблюдателем, а участником военных действий, и это стало нормой: именно такого подхода с тех пор стали требовать и публика, и редакторы. Эта визуальная революция прослеживается именно в этих вот ранних фотографиях», - отмечает Брайан Уоллис, глава кураторов Международного центра фотографии.
«Если твои фотографии не очень хороши, значит, ты не принял событие близко к сердцу», - этот слоган Капы стал определяющим моментом для развития военной репортажной фотографии в ХХ веке.&&