О неизбежности забывания, животном аспекте машинного разума и о нежелании быть художником думает композитор Борис Филановский.

О страхе, ответственности и о страхе ответственности, а также о том, при чем тут гусляры и дирижирование, рассказывает композитор Борис Филановский.

Почему минимализм нравится всем, как отличить музыку от хаоса и что противоположно синтаксису, рассказывает композитор Борис Филановский.

Почему Арво Пярт и Шостакович смягчились с возрастом, где лежит точка, в которой этика сходится с эстетикой и какое отношение ко всему этому имеют еврейские анекдоты, рассказывает композитор Борис Филановский.

Стилевые маркеры: как и почему они работают и как связаны со структурным устройством музыкального континуума. Композитор Борис Филановский объясняет, как мы по обрывку мелодии определяем ее жанр, из каких кирпичиков состоит тональная музыка и почему музыкальные рефлексы зависят от культуры.

Какая польза бывает писателю от неродного языка — и что такое «неродной язык» в музыке. Композитор Борис Филановский сравнивает Ионеско, Аготу Кристоф, Беккета и Джона Кейджа — и находит любопытную параллель.

Музыкальный опус в трех частях без единой ноты: текстовая иллюстрация композитора Бориса Филановского к разговору о том, как устроено восприятие музыки и почему так важно сдвигать связи между вещами и не оправдывать ожиданий, если хочешь создать что-то действительно значимое.

Что роднит музыку и юмор и почему так важно не оправдывать ожиданий: композитор Борис Филановский продолжает разговор о слушателях и сочинителях.

Как работает музыка у нас в голове и как отдельный человек реагирует на музыку вообще? Композитор Борис Филановский размышляет о том, как строятся системы ценностей и почему они влияют на восприятие любых событий, в том числе и музыкальных.

Почему музыканты учатся так долго, чему они так долго учатся и как это связано с природой музыки. Композитор Борис Филановский рассказывает, чем его ремесло отличается от ремесла писателя или художника.

Слоны разных стран, на которых держится музыка: композитор Борис Филановский учит искать Вивальди у Шиаррино, знаменный распев у Уствольской, фигуру у немцев и текстуру у французов.

Проявляется ли в музыке этническая принадлежность ее автора и прав ли Глинка, говоривший, что создает ее на самом деле народ? Композитор Борис Филановский размышляет о национальном вопросе и лингве-франке в классике.

Сезанн, «Фейсбук», стереоэффект и устройство мира: композитор Борис Филановский размышляет о том, как мы воспринимаем действительность.

Совершенство — вредно. Совершенство парализует. Держитесь как можно дальше от совершенства. Почему людям творческих профессий полезно учиться не на высоких образцах, а у таких же, как они сами, пытливых начинающих, объясняет композитор Борис Филановский.

Как люди учились записывать музыку знаками и как сама возможность записи трансформировала музыку: композитор Борис Филановский рассказывает «Букнику», откуда взялась его профессия.

Что такое «критерии качества» для человека творческих профессий, как выглядит его внутренний слушатель (читатель, зритель), и стоит ли полагаться на его уникальность. Композитор Борис Филановский показывает «Букнику», как устроен внутренний мир сочинителя.

Как правильно присвоить «Лунную сонату», полезна ли музыкальная графомания и в чем главное отличие струнных от фортепиано с точки зрения ребенка. Композитор и музыкант Борис Филановский рассказывает «Букнику» о том, как слушать и писать музыку.