Кинополифония

В первую минуту просмотра документального фильма «Вагнеровские евреи» кажется, что это туристический рекламный ролик: тель-авивский пляж, зонтики, несколько парусных лодок, но тут возникает музыка, в которой узнаешь фрагмент из «Лоэнгрина», и идиллия сразу лопается, как мыльный пузырь. С экрана Ури Ханох, заместитель директора израильского Центра переживших Холокост, заявляет, что покуда он жив, произведения Вагнера не будут исполняться в Израиле. И эти бескомпромиссные жесткие слова сопровождает все еще звучащая вагнеровская музыка. Прием провокационный, беспроигрышно возбуждающий интерес зрителя.

Автор фильма, американский режиссер Хилан Варшау, по-новому вслушался в тему «Вагнер и евреи». На счету созданной им кинокомпании Overtone документальные фильмы «Изгнанники в Голливуде» о немецких и австрийских композиторах, бежавших от нацистов в США, и мини-сериал «Обертоны», вдохновленный классической музыкой. И это не случайно, ведь Варшау еще в раннем детстве начал играть на скрипке, а подростком увлекся дирижированием. Позже он исследовал влияние вагнеровской идеи синтеза искусств на кинематограф и, в частности, на творчество Сергея Эйзенштейна, который поставил в Большом театре «Валькирию» в 1940 году.

Новый проект режиссера, разработанный в сотрудничестве с немецкой телерадиокомпаний WDR, — первый полнометражный документальный фильм, посвященный отношениям Вагнера с еврейскими музыкантами. Лента уже приглашена для показа на различных фестивалях и конференциях в США и Европе.
Варшау сумел придать своей картине полифоничность, соединяя различные голоса и мнения. Среди тех, кто дал интервью киногруппе, и непримиримые противники исполнения сочинений Вагнера в еврейском государстве, (кроме Ури Ханоха, Дина Порат, ведущий историк центра Яд Вашем, директор «Института изучения современного антисемитизма и расизма». Она процитировала слова Гитлера: «Музыка Вагнера — моя религия!»), и горячие сторонники, отнюдь не преуменьшающие, однако, антисемитизм композитора.
Зубин Мета, музыкальный руководитель Израильского симфонического оркестра, первым в 1981 году решившийся в Израиле сыграть Вагнера, уверен, что оркестр, в репертуаре которого нет сочинений этого композитора, подобен пианисту, который не играет Шопена, ведь это — часть образования музыканта.

С ним согласен и Ашер Фиш, дирижер и пианист, удостоенный премии за запись тетралогии «Кольцо Нибелунгов» в Сиднейской опере, который организовал в Тель-Авиве в рамках учебного курса для студентов музыкальных факультетов концерт из произведений Листа и Вагнера, впервые прошедший без привычного скандала.
По мнению Пола Роуза — профессора иудаики Пенсильванского университета, автора книги «Рихард Вагнер и антисемитизм», — слова Лоэнгрина «Поклянись, что никогда не будешь спрашивать, кто я и откуда!» были близки Вагнеру именно из-за страха, что откроется его еврейское происхождение, в которое он сам долгое время верил. Вагнер был усыновлен актером Людвигом Гайером (предположительно евреем), фамилию которого мальчик носил до 9 лет. Мильтон Бреннер, написавший книгу «Рихард Вагнер и евреи», изданную в США, напоминает, что из-за еврейского окружения композитора называли «байройтским рабби», о чем свидетельствуют карикатуры.

Юрист Йонатан Ливни вырос на музыке Вагнера, его отцу удалось вывезти любимые пластинки из Германии в 1935 году. Вложив собственные деньги в организацию Израильского вагнеровского общества, Ливни пригласил музыкантов, арендовал зал в Университете Тель-Авива и разместил рекламу в прессе. За неделю разошлось 600 билетов. Но накануне концерта в помещении было отказано. Ливни нередко получает письма, где его называют «адвокатом Вагнера». Его ответ на это: «Культурные бойкоты против кого бы то ни было омерзительны. Включая давно покойного антисемита».

В 2011 году на фестивале в Байройте впервые выступил Израильский камерный оркестр под управлением Роберто Патерностро, также убежденного, что «музыка Вагнера необходима в репертуаре любого оркестра, и следует отделять человека от его творчества». В программу, наряду с музыкой Вагнера, Мендельсона и «Хатиквой», были включены произведения композитора Цви Авни, эмигрировавшего с родителями в 1935 году из Германии, а ныне почетного гражданина Саарбрюкена, где он родился. Авни, Председатель союза израильских композиторов, принадлежит к числу тех, кто хочет освободить музыку Вагнера от «проклятия», понимая, что это вопрос времени.

Еврейское окружение Вагнера

В течение ряда лет многие еврейские музыканты были самыми близкими соратниками Вагнера, восхищались его музыкой и помогали ему в работе и карьере. Они дирижировали его произведениями, разучивали их с певцами и переписывали партитуры.
Первым был Джакомо Мейербер, добившийся всего, о чем мечтал сам Вагнер.
Именно он способствовал премьере оперы «Риенци» в Дрездене. Она стала первым шагом Вагнера на пути к мировой славе; в столице Саксонии проходят юбилейные мероприятия под девизом «Дрезден. Там, где Вагнер стал ВАГНЕРОМ».

Вагнеру претило быть кому-нибудь обязанным — особенно еврею Мейерберу. Поэтому он демонизировал его, отказывая в праве на создание подлинного произведения искусства. Именно такова основная идея эссе «Еврейство в музыке» (1850).

Но даже после этой публикации многие евреи оставались активными сторонниками Вагнера. Анджело Нейман, австрийский певец, режиссер и импресарио, способствовал европейской популярности произведений Вагнера, для чего организовал в 1882 году антрепризный вагнеровский театр и впервые целиком поставил оперу «Кольцо Нибелунгов» вне Байройта. Йосиф Рубинштейн, одареннейший пианист (двоюродный брат выдающейся балерины Иды Рубинштейн), совершил самоубийство после смерти композитора. Виртуоз Карл Таузиг юношей по рекомендации Листа был принят Вагнерами, а позже способствовал успеху композитора, представляя публике свои фортепьянные переложения его произведений. Генрих Поргес, дирижер и музыкальный критик, документировал все репетиционные ремарки Вагнера. Тот писал о нем: «Молодой Поргес, решительный почитатель Листа и сторонник моей музыки, очень мне понравился проявленной по отношению ко мне услужливостью». Видимо, преданность талантливых людей примиряла Вагнера с их еврейством.

Легендарная певица и вокальный педагог Лили Леман перед премьерой «Кольца Нибелунгов» не только готовила собственную партию, но и занималась с другими певцами. Увы, она стала одной из героинь выставки «Умолкнувшие голоса. Байройт и евреи с 1876-го по 1945 год», посвященной судьбе еврейских музыкантов, изгнанных из вагнеровского театра. Такова была благодарность семьи композитора.

Кому же принадлежит музыка?

Обширная вагнериана все еще пополняется, и недавно в газете Frankfurter Allgemeine были опубликованы фрагменты из записных книжек Альфреда Прингсхайма. Тесть Томаса Манна, талантливый математик, влюбленный в изящные искусства, в молодости присутствовал в Байройте на премьерных репетициях «Кольца Нибелунгов». Свои впечатления Прингсхайм прилежно заносил в дневник, который был обнаружен в архиве, унаследованном внуком Вагнера. Записи молодого ученого детальны и содержат наряду с восторженными фразами критические замечания по поводу сценографии, акустики и оркестра, а также высказывания Вагнера и его окружения. К примеру, обвиняя в упадке оперного жанра Мейербера, Вагнер в ответ на услужливую реплику: «И Галеви...» возразил: «Нет, нет, нет — Галеви был наивным человеком — только Мейербер, вот был спекулянт. Ах, "Иудейку" я ценю очень высоко... она захватывает с огромной силой!»

Филолог Дитер Борхмайер, автор недавно вышедшей биографии Вагнера, заявил, что эта цитата, как и общение Вагнера с самим Прингсхаймом, доказывают, что Вагнер не был антисемитом.

Что ж, подобные комментарии отнюдь не новы. Но следует отметить, что Прингсхайм поддерживал Вагнера материально, и его еврейское происхождение отнюдь не мешало композитору принимать деньги от мецената. Впоследствии, после прихода к власти нацистов, Прингсхайму и его жене едва удалось эмигрировать в Швейцарию, причем им в этом помогла невестка Вагнера Винифред, до последних своих дней преданная Гитлеру.

Кроме дневника Пингсхайма были найдены его переложения сцен из опер Вагнера для двух фортепиано. Первым их исполнил всемирно известный фортепианный дуэт: израильская пианистка Яара Таль и ее немецкий партнер Андреас Гротхайзен. Подчеркивая высокую пианистичность редакции Пингсхайма, музыканты отдают должное его музыкальному таланту и оригинальности переложения. Но на вопрос журналистов, будут ли они исполнять эту программу в Израиле, Яара и Андреас отвечают, что не хотят травмировать тех людей, для которых имя Вагнера связано с Третьим рейхом.

Особое место среди еврейского окружения Вагнера принадлежит выдающемуся дирижеру Герману Леви, который происходил из династии раввинов. В отличие от некоторых своих коллег он не стал креститься ради музыкальной карьеры, несмотря на давление Рихарда и Козимы Вагнер. В то же время он преклонялся перед музыкальным гением композитора и еще более столетия назад поддерживал сторонников разделения творца и творения.

Как написал мудрый Александр Моисеевич Городницкий:

В том, что был преступен композитор,
Музыка его не виновата.

...Пусть его мышление убого,
Свыше продиктованные звуки
Не ему принадлежат, а Богу!