Ори Гершт — фотограф израильского происхождения, экспериментирующий с разными жанрами и с новыми формами мультимедийного искусства. Гершта интересует и окружающий мир с его мрачной, неоднозначной, трагической повесткой дня, и исследование отношений между фотографией как искусством, цифровыми технологиями, оптическим восприятием и ожиданиями зрителей. Насилие, травма и война в его произведениях способны расцветать парадоксальной и жестокой красотой, которая в нынешние дни, полные тревожного, почти болезненного ожидания новых событий вызывает у зрителя совершенно особое чувство.
Одна из самых известных работ Гершта — Pomegranate («Гранат»), видеопроект, созданный в 2006 году. Работа повторяет композицию картины художника XVII века Хуана Санчеса Котана, пока картина не начинает двигаться и мирный натюрморт не превращается в место кровавого побоища, продолжая вечный диалог покоя и движения, мира и насилия — и подчеркивая, как мало (всего лишь пуля) нужно, чтобы одно превратилось в другое. Спокойствие и тишина в работах Гершта — всегда те, что бывают за несколько секунд до или через секунду после взрыва.
В другой работе того же года — Big Bang («Большой взрыв») — Гершт тщательно воспроизводит композицию букета, словно сошедшего со старинного цветочного натюрморта Яна ван Хёйсума — лишь для того, чтобы через секунду взорвать его.
![](/static/articles/photo/fb900adba7b11bd569bec8146f25882095288193.jpeg)
![](/static/articles/photo/d63fa5c31aa076f75d907292c9b9562d918a79ad.jpeg)
![](/static/articles/photo/427dbd9907804c20888b68eecea10cbf259a77a9.jpeg)
Другой подход к нарушению зрительских ожиданий Гершт использовал в своем более позднем проекте — Chasing Good Fortune («Погоня за удачей», 2010). Автор фотографирует цветущую сакуру в Японии, но мир и тишина на этих фотографиях — только кажущиеся. Веками короткий сезон цветения вишни обрастал смыслами, сакура стала не просто метафорой недолговечности, смертности, преходящести всего земного, но и частью японской национальной идентичности. В этой роли символ приобрел милитаристский оттенок, напоминая о коротком солдатском веке, а во время Второй мировой войны стал неофициальной эмблемой камикадзе.
![](/static/articles/photo/bfe1f736296138bbe89676e4bbf43dee1ba363a3.jpeg)
![](/static/articles/photo/44a6db60b5517683bb1c4940912eafd73619c937.jpeg)
![](/static/articles/photo/423bdf9f678ef8c000e4ae9574863a399a15213e.jpeg)
![](/static/articles/photo/90a78a4cdcd5635b46f97435e5911f788afa4f0d.jpeg)
«Погоня» обнажает одну из главных тем в работе Гершта: за всякой нежной идиллической картинкой может стоять мрачный и мощный пласт истории, культуры и национальной памяти. История предстает перед зрителем как череда взрывов и стазисов, стазис — чередой состояний ложного спокойствия и тревожного ожидания, и Гершту удается предъявить все эти состояния одновременно.