1. Загадка Изидора Дюкасса, 1920
Дадаистский объект, созданный Ман Рэем в Нью-Йорке, за год до отъезда в Париж. Представляет собой фотографию швейной машинки, завернутой в армейское одеяло и перевязанной веревкой; заглавие отсылает к французскому поэту Изидору Дюкассу (Лотреамону) и цитате из его книги «Песни Мальдорора» (Les Chats de Maldoror, 1869): «Красота — это случайная встреча швейной машинки и зонтика на операционном столе». Сам объект был разобран на составные части после того, как Ман Рэй его сфотографировал. Что спрятано под тканью, намеренно не сообщалось: Ман Рэй хотел, чтобы название стало подсказкой для зрителя и позволяло предположить наличие швейной машинки, однако оставляло в неведении относительно зонтика.
2. Подарок, 1921
Объект (и его фотография) были созданы в день открытия первой персональной выставки Мана Рэя в Париже. Утюг, утыканный гвоздиками, предназначался в подарок владельцу галереи, поэту Филиппу Супо. В последний момент художник решил включить «Подарок» в число выставляемых объектов — он привлек массу внимания и в конце вечера куда-то исчез. В Музее современного искусства в Нью-Йорке выставлена поздняя реплика утраченного оригинала.
3. Рэйография (Поцелуй), 1922
Одна из первых рэйограмм Ман Рэя. Рэйографией он называл процесс создания художественного произведения, при котором объекты выкладываются на фоточувствительную бумагу и затем выставляются на свет — грубо говоря, техника фотографирования без камеры. «Поцелуй» делался так: сначала художник перенес на фотобумагу отпечатки ладоней, затем повторил процедуру с лицами (своим собственным и тогдашней своей партнерши, Алисы Прен, более известной как «Кики с Монпарнаса»).
4. Неразрушимый объект (или Объект для разрушения), 1923
Эта работа — метроном с глазом на маятнике — воссоздавалась художником неоднократно и изначально была «немым наблюдателем» в его студии. Второй по счету ее вариант имел сакральный смысл: глаз принадлежал Ли Миллер — фотографу и фотожурналисту, модели Vogue и любимой женщине автора, покинувшей его ради египетского бизнесмена. К объекту прилагалась инструкция: «Вырежьте глаз с фотографии кого-то, кто был любим, но более вами не видим. Прикрепите глаз к маятнику метронома и отрегулируйте его так, чтобы добиться желаемого темпа. С помощью хорошо нацеленного молотка попытайтесь уничтожить все вместе единым ударом». На выставке в 1957 году группа студентов в точности выполнила инструкцию, расколотив метроном; на деньги, полученные по страховке, Ман Рэй создал множество новых, точно таких же произведений — и назвал работу «Неразрушимый объект».
5. Скрипка Энгра, 1924
Фотография Кики с Монпарнаса в тюрбане с нарисованными на спине вырезами-эфами, как на скрипке. Название отсылает к картине Жана Огюста Доминика Энгра La Grande Baigneuse («Большая купальщица»). Эта работа Ман Рэя и вообще мотив скрипичных вырезов во всяких неожиданных местах со временем стали очень популярны в поп-культуре.
6. Черное и белое, 1926
Фотография Кики с Монпарнаса с черной африканской ритуальной маской. Название отсылает одновременно к изображению на фотографии и к самому фотографическому процессу с его негативами и позитивами, а сама работа строится на контрастах.
7. Стеклянные слезы, 1932
Модель на этой фотографии, напоминающей кадр из немого фильма — не живая женщина, а манекен. Слезы действительно стеклянные.
8. Обсерватория времени — Любовники, 1936
Одна из самых известных картин Ман Рэя, «Обсерватория времени», сфотографирована с обнаженной женской фигурой, у ног которой — шахматная доска. Губы на картине принадлежат Ли Миллер, покинувшей автора возлюбленной, и плывут они в небе над Парижской обсерваторией. Обнаженная, возможно, спит, а губы, возможно, — часть ее сна, возможно, эротического. А может быть, и нет, — как это часто бывает с авангардистами, мнения интерпретаторов относительно деталей расходятся.
