После, казалось бы, триумфальной премьеры на Берлинском фестивале 2009 года «Россию 88» преследовали бесконечные злоключения: судебные иски, скандалы с призами, отмены показов, тягомотина с прокатным удостоверением, утечка в Сеть. Об этом хотя бы краем уха слышали все. Задолго до того, как стало известно, какую, собственно, картину будет дальше снимать Павел Бардин, уже возникли сомнения в ее благополучной судьбе.
Поначалу все вроде бы выглядело неплохо: продюсировала «Гоп-стоп» крупнейшая компания «Леополис», а сам фильм, хоть и обращался опять к «проблемной» социальной среде, был объявлен «народной комедией». Однако весной «Леополис» вдруг закрыл дистрибьюторское отделение (в силу исключительно экономических причин), и Бардин оказался сам себе прокатчиком и теперь вынужден сам позаботиться о своем детище. Фильму все-таки удалось эффектно стартовать: премьера 19 сентября стала одним из главных событий пермского фестиваля «Текстура» и собрала много отзывов, а единичные показы в Москве спустя месяц вызвали ажиотаж. Но проблем с прокатом это не решило: по сей день не нашлось дистрибьютора, готового выпустить «Гоп-стоп».
Да, кругом твердят о «протестном» поведении Бардина, да, в фильме есть карикатурный Путин, да, авторы заводят речь о социальном бунте и оказываются явно не на стороне властей – но на фоне происходящего в реальности все это выглядит невинно. С другой стороны, «Гоп-стоп» действительно оказался совсем не похож на «Россию 88» и разочаровал многих. Но история продолжается. В ноябре «Гоп-стоп» неожиданно передвинули с открытия комедийного фестиваля «Улыбнись, Россия!», а «Россию 88» попытались исключить из программы Недели российского кино в Нью-Йорке. Нелепо валить всю вину на Бардина и его поведение: вряд ли найдется здравомыслящий режиссер, который мечтал бы не только остаться без нормального проката, но и тратить на показы деньги из собственного кармана. Рецензия на фильм "Гоп-стоп" и интервью с режиссером Павлом Бардиным – в "Пулях над Бродвеем".
